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垂钓
[发布时间:2024-06-11 10:51:20 ]   

垂钓

原作:

碧柳依依弄玉装,水中影瘦钓竿长。

沙鸥掠镜烟波碎,不敢高声唱晚江。


改作:

梦里一衣带水乡,磻溪影淡柳丝长。

飞钩掠镜烟波起,疑似青山下晚江。

此《垂钓》以色起以形长以象转以声止。碧柳依依弄玉装,生色之笔。垂钓之人在夕阳之下,一片静谧之中,看碧柳弄情,起静观之心,心眼生色,发不想之想。于破题之时,宕出一笔,虽先铺垫,却已入道中。水中影瘦钓竿长,长形之笔。先是以见色;此是以见形。钓竿之影入水中,静中见静,由色而生形,由形而添色。如此相生相承,虽字来迟,却井然有形,以形见静,都是营造之法。沙鸥掠镜烟波碎,造像之笔。一叶沙鸥冲破静谧,掠向镜中,打碎烟波,此乃静中见动,动静之法。由静而生动,于动止之间立意生象,形止象动,,增其十倍形象。不敢高声唱晚江,声止之笔。沙鸥一出,静象立破,动象即生。然动者有意,鸥亦不敢高唱,唯恐惊动水中之钩。犹如唐胡令能路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人(《小儿垂钓》)。不敢高声唱晚江于已动处复趋静止,彼者静中见动,此者动中归静,以声见止,声止并用。这诗立意取法皆无可挑剔。然从境界层面高抬一眼,精进一层,或许另有一番心得。

“梦里一衣带水乡,一者不失形色之法,水乡二字见形见色;二者现成语嵌入句中,成二四一句式,使一衣带水四字为我所用;三者水乡之美如画如幻,以出之。同时梦里二字又为以后磻溪影淡设下伏笔。磻溪垂钓年代久远,如在梦中,如此便将《垂钓》之旨精进一层(且碧柳”“玉装有异色之嫌,如将水喻玉,亦去之稍远)。磻溪影淡柳丝长,亦长形之笔。柳丝长一可长其形,不离原旨;二可增其势,为影淡添笔。磻溪之影不知何去,唯有柳丝随年而密,随风而长。如今人来垂钓,平添几分思想。如此岂是一个字了得!至此亦将《垂钓》抬高一眼(水中影瘦属指不确,是影瘦还是竿影瘦?且瘦字见俗)。

“飞钩掠镜烟波起,亦造象之笔。然象有大小,造大象者胜如小象;造小象者岂如大象?鸥碎烟波钩挑烟波相去几何哉!烟波二字在沙鸥之下难成大象;在飞钩之下却万非小象。一钩钓起烟波,如非磻溪之钓,岂成千古之传?如此,《垂钓》之旨既精进一层又抬高一眼,眼色具足,形象具美,都入囊中。疑似青山下晚江,既成动止之笔,又开破立之法。

前者钩钓烟波,以字出;此者山下晚江,以字结,此谓不破不立。因烟波起而破,破得一片迷茫;因青山下而立,立得一片空寂。一相对而生,摹得王维行到水穷处,坐看云起时之境,亦不枉乎诗意。试想日夕之时,江边独钓,虽柳色当前,只一句不敢高声唱晚江,岂慰得吾我之情?疑似青山下晚江以子之思,寄子之想,青山随着日下,入暮色之中,江溪之里,亦是静之所致。如此取法乎静,与动成想,一静一动诗有所成,必衍大象;情有所附,必寄大衷。


点评老师:朱彦


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